• 2008-08-17

    后记:穿绿衣服的猫(By Lan) - [Feedback-后记]

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    http://alartsalon.blogbus.com/logs/27799149.html

    文&图/ Lan 

    我是个不专业的人,参加沙龙小半部分是看摄影,大部分是看人。今天因为帮忙的缘故,进去看的时候已经轮到LUPIN了。因当说我对她的照片非常熟悉,包括那几张展示的,然而今天却有另一种感觉,当那些照片放大的时候,当它们充满整堵墙的时候,那又是怎样一堵墙,从1937年到现在,它立足于什么样的过往,见证过多少兴衰。画面上是上钢三厂的“散场”,那个我曾经的邻居,当年因为去植物园,乘助动车途经,那史诗般的厂房深深地刻在我记忆里,记得那是一片黄褐色和暗绿色的陈旧的,不知道怎么称呼好,因为实在庞大,充斥了整个视野,几乎遮住了天空。谁会想到,若干年后,我会碰到这么些拍上钢三厂的人?

    这就是我只去过一次的上钢三厂,这就是我以前经常会把家里地址和它联系起来的上钢三厂,要说有关,却似无关,以前它只是一个意象,我曾经想,多污染,拆了好,可是真的见过一面以后,说要拆,想到记忆中的那个画面就要成为绝唱,又觉得缺失了什么,当然我不能说我和这厂有什么关联,一点故事也没有,更谈不上拥有,然而知道这一切要消失,忍不住感到缺失,对了,差点忘了,这一切已经消失。

    但是没有就此消逝,它的落幕由韩老师记录下来,拍摄时发生了那么多的故事,之前也零星听过一二,但是今天在那样的空间,听到具体的故事,仿佛亲历,真觉得人生是由人和故事组成的。照片是无声的,即使涵有诉说的元素,故事是鲜活的,带着那天天气的色彩和所有当事人的喜怒哀乐。当初对于有故事的照片这个概念颇不理解,其实很简单,人是在生活的,你的生活有没有故事?

    再讲一下小管和南京和SHUAI的话剧,012在其中扮演臭豆腐,这三个人早都认识,但是不过在一起做事,你也不可能去挖掘别人的生活,然后突然有这么个机会,发现原来他们是这样的,我很喜欢IMAGE TUNNEL的“平台”概念,让你看见人,看见丰富多彩的人。说丰富多彩可能只适合话剧,关于小管,我原先是不知道什么的,前几天也看过那些照片,仍是没有太大的想法,但是交流起来,听他说到的和无法言表的,突然感觉看到很多东西,他是希望通过这些照片,让人看到更多的东西,但是更让人感到有深意的,是其背后的经历。因而我说我来这里是看人的,人是鲜活的风景,我在这里的这个那个瞬间,就是我生命里面的定格镜头,活着,能看到璀璨,能看到绽放。

    大家来看看角落里的猫拍的照片~

    1 罗宾拍的上钢三厂

    2 韩老师拍的上钢三厂

    3

    4

    5 一个角落

    6 话剧一景

    7 交流时间


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    评论

  • 报道摄影确实是有观点的,我喜欢的类型是那种介入拍摄对象生活,获得其信任之后再进行的拍摄。
  • 报道摄影确实是有观点的,我喜欢的类型是那种介入拍摄对象生活,获得其信任之后再进行的拍摄。
  • 报道摄影也有自己的观点立场
  • 何老师转的这段话很有启发性,我原本也有一些这样的误解~不过实际上我更喜欢尤金史密斯的报道摄影~
  • 转:
    所谓的抓住“决定性瞬间”,我们不能狭隘、肤浅地将之理解为 “抓住被摄对象最有趣的那个瞬间”。这样的理解,势必会得出这样的结论:卡蒂埃-布勒松只不过是个抓拍大师而已,其创作缺乏深入的思考,其作品只具有很强的趣味性。事实上卡蒂埃-布勒松的“决定性瞬间”指的是:任何发展运动着的事物都有着其外在形态与内在本质最为接近的那一时刻,这是最为真实的一刻,它具有总结了一切和永恒的意义,它暗示着过去、现在及未来的一切。而这一时刻,就是所谓的“决定性瞬间”。由此可见,摄影师若想抓住这个“决定性瞬间”,绝不只是个抓拍技巧的问题。其关键首先在于,摄影师能否挖掘出事物的本质意义,然后才是能否发现最能真实反映本质的那一瞬间,最后才是能否利用相机抓住这一瞬间。这其中,能否挖掘出事物的本质意义,靠的是观察、思考,是一个人的综合文化修养;而能否意识到“决定性瞬间”,靠的是直觉的敏感,是较强的造型能力。至于最终能否抓住这一瞬间,才是个拍摄技巧问题。就此,卡蒂埃-布勒松在他的《决定性瞬间》中写到:“摄影,是在一刹那之间同时对两个方面的认知:一方面是认知有关事件的意义;一方面是认知能适当去表达这个事件的精确构成。”卡蒂埃-布勒松也很讨厌别人将“决定性瞬间”解释为一种技巧,并争辩说,它不是一招把戏,也不是一件工具,它是一种“观世之道”。与深厚的综合修养和敏锐的洞察力相比,抓拍技巧并不是“决定性瞬间”价值的核心,也不是卡蒂埃-布勒松大师地位的支点。至于说:“卡蒂埃-布勒松注重的是瞬间思维,而不是深刻思考。”还可能包含着另外的误解。因为即使是端着相机捕捉“决定性瞬间”的时刻,也很难说是“瞬间思维”在起作用。如果说此时是“以平时深刻思考为基础的艺术直觉”在发挥着主要作用,可能会更确切些。

    http://laotingcn.com/bbs/simple/index.php?t23084.html
  • 那你们的标准也太泛化了,没有原则
  • 每个人拍照都有自己的美学标准,只是各自的道行深浅不同而已;我们这里不谈啥好啥不好,个人的层次不同决定好不好的标准不同,再说好与不好也不是某一个人能决定得了的。
    咱在这里只是探讨一些规律之类的问题
  • 老实说,韩老师的娃娃拍得不怎么样,和美学一点关系都没有。
  • 罗宾讲得也没错,但是很片面
    其实我讲得很含蓄,我想我们要理解一个“悟”字
    如果拍的片子你自己看的话,没问题;而像这种带有强烈特征的纪实片,放到一定的平台上衡量的话,恐怕你这句话就有不妥了。
    举个例子,像韩老师的娃娃,不是她凭空而想出来的,而是在她长年的美学积累下观察,实践,学习而产生的,难道它产生这个idea的时候没有考虑给观众的影响?就算当时没考虑,在长期积累的时候就综合了这种因素
    这些问题一句话两句话也讲不好,有机会你上上色影无忌莱卡中文网站等网站,也许你会在那里得到根完美的解释
  • 很难忘的场景..
  • 我觉得其实不需要刻意地去想我们要给观者什么思索,因为在拍摄过程中,我们自己的思想不知不觉已经反映在照片里了。当然这只是我自己的想法。。。
  • 哈哈,每个人不同的上钢三厂,世界是多元的,每人有各自的思想,这样才精彩
    后面两位一位用海鸥相机坚持拍摄路边的市民百态,一位有机会进入某些常人不能进入的圈子记录一些事件人物,反正都有独特心思
    这里,我想和大家探讨一个问题,我们拿着相机除了忠实记录一些东西的时候,是不是应该在画面中注入一些令人思索的内容,当然,这就需要摄影者除了摄影的技术,持之以恒的精神,更需要一些诗外的功夫,类似与文化底蕴,思想内容,美学功底等等。
    总之,这里开了一个好头,望能共同提高
  • 鼓掌...